第六百七十五章 春江花月夜
等滕舒婷的母亲从外面回来吃晚饭,看到家里多了个滕舒婷在,也不觉得惊讶,还关心地问她们,“宝卿怎么没一起过来吃晚饭?”
左书琴就笑着说,“宝卿和秦放歌浪漫去了,就只剩下我和舒婷留守。看本书最新章节请到800(.)”
滕舒婷倒不像左书琴那么嬉皮笑脸的,只说他们两个应该是在探讨上秦放歌音乐会演奏的曲目。
吴如慧点点头,不管是对滕舒婷还是林宝卿,或者是更少来家里的李若离,她都是当女儿一般对待的。不过几个人的性格不一样,左书琴比较外向活泼很多时候也是调皮捣蛋的主,带头的基本也都是她。林宝卿则比较传统安静,平时话也并不多,做什么事情都沉得住气。滕舒婷则是介于她们之间,不过不管是谁,都是非常有主见的。至于李若离,则完全是个没长大的小女孩,需要姐姐们的关心和呵护。
吴如慧也关心她们乐团的事情,尤其是将来的发展问题。她此刻也表示,先加入学校的组织之内,锻炼一年时间也是挺不错的,她其实并不想她们那么早就步入社会,也讲在学校的生活,是非常珍贵和难的变小也要捍卫妻权。她们这些过来人,想回头都不行,只能把希望,把她们的青春梦想和回忆寄托在左书琴她们身上。
两姑娘自然也是认真聆听,吴如慧也不想她们太功利化,希望她们正式自己的梦想,想要的东西就是什么,而不要单纯地赚钱出名。
加入学校组织内的话,她们也是能有很多演出机会的,就算是出国交流的机会也不少,像西方其他国家,展示中华文明和音乐,也是吴如慧给她们的使命。
她这个文化部的司长,站的角度自然是非常高的,左书琴和滕舒婷都点头。
吴如慧也让她们有空的话,也要多练练她们自己的作品,不能把所有精力都花在这一首音乐上。现在流传还不算太广,等真正火起来之后,可以预见的是,各种争议非议肯定是少不了的。吴如慧也让她们提前做好心理准备,还说这首作品确实华丽浪漫,优雅动人,可别人存心想要挑刺的话,怎么都有话说的。
左书琴她们都不敢跟她讲,现在音乐学院内部就有人跳出来指责她们的事情。这也是成名的代价之一,她们其实都挺看得明白的,只是被骂了心里总归还是有些不爽的。
而这个时候,左书琴和滕舒婷也格外羡慕起林宝卿来,她现在应该是相当高兴快乐的!
黄静这姑娘在她们刚吃完饭之后,就打电话过来,问左书琴,要不要去她们家酒吧嗨!
左书琴说天冷懒得出门,她想去的话,可以自己去,或者她能叫到谁一起去也行。
“老大你这也太冷淡了呀!”黄静抱怨道,“我们可是去照顾你家生意呢!”
左书琴呵呵笑着表示不太在乎,反正她这会是不想动的,滕舒婷更不愿意去。
黄静只能奄奄地败下阵来,还说她不想复习,考个及格就好。当然,是指非专业的课程,专业课上,黄静可是要争做她们年级二胡第一的,平时也抓得特别紧。
她还问左书琴知道不知道秦放歌在做什么,打他电话也没人接,左书琴就笑她,“人家浪漫去了,你凑什么热闹啊!”
“和谁浪漫呢!”黄静一直很八卦,“宝卿吗?”
“要不然呢!黄静你脑子都在想什么?”左书琴问她。
黄静嘻嘻笑,“我还在想昨天晚上的事情呀!我当然也希望他是在和宝卿约会……”
这姑娘八卦起来也是没完没了,还问左书琴是否知道更多内情,她当然说不知道,然后叫她自己找点事情做,就收了电话。
而如她们所预料的那样,林宝卿和秦放歌这会还真没干别的事情,就是在搞艺术,玩音乐。
两人共同的爱好就是音乐,秦放歌在经过很长时间的恶补之后,在传统民族音乐上的造诣,比起林宝卿来,会更深一层炮灰手札
。
他所说的好消息,也就是他所完成的,打算和她一起在音乐会上合作的,《春江花月夜》。
真正的《春江花月夜》,根据张若虚的名篇而创作的。
他还规规矩矩地誊写出来,做成手稿,送给林宝卿。
林宝卿虽然经历得不少,先前又刚和滕舒婷诉苦过,但还是被这忽如其来的幸福,砸得头晕晕,心漾漾的。
“老婆喜欢就好,不喜欢的地方,我们一起更改!”秦放歌这家伙哄女孩子还是非常有一套的。
心下感动的林宝卿当即回答道,“只要是老公创作的音乐,我都喜欢。”
秦放歌笑着说还是等她看过之后再做定论不迟。
林宝卿的读谱能力特别强,音乐学院也抓得比较严苛,每个学生的视唱练耳都必须过关才行,否则就毕业不了,用视唱练耳老师的话来说,“我们可不愿华夏音乐学院的学生出去,因为基本功不够,丢我们学校的脸。”
这同样是一首琴箫合奏曲,琴箫合奏,也是经典中的经典组合。
古琴的音比较低沉,箫声也是,两两一起,相得益彰。倘若换做是笛子,或者其他诸如古筝的话,高亢的声音,很容易就将古琴的声音压过,不管是对作曲者,还是演奏者的要求都特别高。
林宝卿对这样的曲目还是非常感兴趣,可秦放歌又在旁边多嘴地说,“改编成古琴独奏曲也是可以的。”
林宝卿想得更多,也没有忘记她的一众好姐妹,“那改编成民乐合奏曲呢!”
“当然也不成问题!”秦放歌对此也是自信满满,就两个人在时候,他也不怕更肉麻一点,“全看老婆你的意思。”
林宝卿当即还是决定,先看完再说。
她也非常熟悉张若虚的《春江花月夜》这首诗歌,也能做到倒背如流。让她的其他姐妹任何一个人来,都不可能做得比她更好,黄静和王紫梓几个,更是遇到这样的诗词,就头大的角色。
“春江潮水连海平,海上明月共潮生。”
秦放歌在前奏的时候,就开篇点题,以异常优美的旋律,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面来。
林宝卿在看着手稿上的音符的时候,嘴里也不自觉的轻声哼了起来,秦放歌这家伙,在旋律创作上,确实和爆发富一样,都有着极大丰富的资源,可以任由他使用。
江潮连海,月共潮生。
江潮浩瀚无垠,就像和大海连在一起,气势宏伟,波澜壮阔。
随之,一轮皎洁的明月,随着浪潮涌而生,壮观的景象,让人心潮澎湃快穿之男主是我的最新章节
。
林宝卿之前在品味这首诗歌的时候,就很能理解其中的深意。古代诗歌,在遣词造句上,可以说都是经过千锤百炼的。
一个“生”字,就赋予了明月和潮水,以鲜活灵动的生命。
秦放歌这个天才的音乐家,也在这样的基础上,用音乐,通过各种作曲手法,以及细微的变化,来谱就辉煌灿烂的音乐篇章。
前奏之后的音乐,就如同展开了一幅如诗如画的美丽画卷,月光闪耀千里,春江无处不在月明的照耀之下,明亮皎洁,又波光粼粼。
正如同古琴和箫声的互动,秦放歌在编织和声,以及织体的时候,也煞费苦心,努力营造如梦似幻的色彩。
“滟滟随波千万里,何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。”
林宝卿在读谱的时候,脑子里萦绕盘旋的,都是原来的诗句。
秦放歌所做的音乐,还加入了大量的变奏,并用卡农等形式,前后关联但又不会重复,让人只觉得一浪接一浪。这也是使得音乐形象在细节上,做得更加丰富和精彩。
林宝卿感受起来,也就更加深刻。
古琴箫声的联动,就像江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,像撒上了一层洁白的雪。
到这里的时候,就真的巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。
张若虚对月光的观察极其精微,月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
秦放歌则是在前人的基础上,进行更深层次的扩充和丰富,不仅在细微处和细节上,格局上,也增大不少,要不然,这首音乐很快就会结束。
到后面,秦放歌也跟着诗歌,进行了情绪上的变化,当然,更重要的,还是在思想内涵上。
“江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相似。”
清明月夜下,浩瀚宇宙里,很容易让人神思飞跃,探索着长久以来,大家都共同在思考的东西,人生的哲理和宇宙的奥秘。这点林宝卿自己也深有体会,读到这里的时候,更觉得感概。好在不管是诗歌还是音乐,虽有短暂感伤,更多的还是对人生和理想追求与热爱红衣新娘最新章节
。
最后的哀怨离愁情思,都影响不了她的情绪。
倘若对《春江花月夜》的章法结构进行仔细的研究和分析,就会发现,整首诗以整齐为基调,以错杂显变化。
三十六行诗,共分为九组,每四句一小组,一组三韵,另一组必定转用另一韵,像九首绝句。这是它整齐的一面。它的错综复杂,则体现在九个韵脚的平仄变化。开头一、三组用平韵,二、四组用仄韵,随后五六七八组皆用平韵,最后用仄韵结束,错落穿插,声调整齐而不呆板。在句式上,大量使用排比句、对偶句和流水对,起承转合皆妙,文章气韵无穷。
秦放歌在创作的时候,也深刻地把握住了其中的规律,并把这样的规律,运用到音乐的创作上来,谱写出来的音乐篇章,变化也就越多,也和诗歌一样,在规律和不规律之中,呈现出格外的美景来。
张若虚在这首诗歌中,紧扣春、江、花、月、夜的背景来写而又以月为主体。
秦放歌的这首《春江花月夜》,同样也是如此,他似乎也更擅长这样的创作。
“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。
这其中,月的主要音乐形象,就是准备由古琴来奏出的。
月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。
在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出春江花月夜清幽的意境美。
箫声虽然大部分时间都是作为背景的存在,但这背景的影响力可不小,更不能轻易忽略。
林宝卿在完整地看过一遍之后,也在心底琢磨着,要真改成古琴独奏曲的话,对她自己的技术,可是相当大的考验。
说到底,古琴的表现力,还是没有钢琴那么丰富的。
同样这首曲子,如果改成钢琴曲,以秦放歌的水平,整出个五六声部来,都不是什么问题。再弄得更花团锦簇一些,都不是什么难事。
古琴曲的话,就绝对只能删减,而不能增加。哪怕是秦放歌自己亲自上阵,再加上三头六臂都不行,乐器的特性,决定了的。
但林宝卿并不觉得遗憾或者什么的,她本来也不是自私的人,她也很高兴,如果能改编成民乐大合奏曲的话,肯定能表现出更多的东西来,这些可都是传统文化中的瑰宝。
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等滕舒婷的母亲从外面回来吃晚饭,看到家里多了个滕舒婷在,也不觉得惊讶,还关心地问她们,“宝卿怎么没一起过来吃晚饭?”
左书琴就笑着说,“宝卿和秦放歌浪漫去了,就只剩下我和舒婷留守。看本书最新章节请到800(.)”
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黄静这姑娘在她们刚吃完饭之后,就打电话过来,问左书琴,要不要去她们家酒吧嗨!
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左书琴呵呵笑着表示不太在乎,反正她这会是不想动的,滕舒婷更不愿意去。
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她还问左书琴知道不知道秦放歌在做什么,打他电话也没人接,左书琴就笑她,“人家浪漫去了,你凑什么热闹啊!”
“和谁浪漫呢!”黄静一直很八卦,“宝卿吗?”
“要不然呢!黄静你脑子都在想什么?”左书琴问她。
黄静嘻嘻笑,“我还在想昨天晚上的事情呀!我当然也希望他是在和宝卿约会……”
这姑娘八卦起来也是没完没了,还问左书琴是否知道更多内情,她当然说不知道,然后叫她自己找点事情做,就收了电话。
而如她们所预料的那样,林宝卿和秦放歌这会还真没干别的事情,就是在搞艺术,玩音乐。
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真正的《春江花月夜》,根据张若虚的名篇而创作的。
他还规规矩矩地誊写出来,做成手稿,送给林宝卿。
林宝卿虽然经历得不少,先前又刚和滕舒婷诉苦过,但还是被这忽如其来的幸福,砸得头晕晕,心漾漾的。
“老婆喜欢就好,不喜欢的地方,我们一起更改!”秦放歌这家伙哄女孩子还是非常有一套的。
心下感动的林宝卿当即回答道,“只要是老公创作的音乐,我都喜欢。”
秦放歌笑着说还是等她看过之后再做定论不迟。
林宝卿的读谱能力特别强,音乐学院也抓得比较严苛,每个学生的视唱练耳都必须过关才行,否则就毕业不了,用视唱练耳老师的话来说,“我们可不愿华夏音乐学院的学生出去,因为基本功不够,丢我们学校的脸。”
这同样是一首琴箫合奏曲,琴箫合奏,也是经典中的经典组合。
古琴的音比较低沉,箫声也是,两两一起,相得益彰。倘若换做是笛子,或者其他诸如古筝的话,高亢的声音,很容易就将古琴的声音压过,不管是对作曲者,还是演奏者的要求都特别高。
林宝卿对这样的曲目还是非常感兴趣,可秦放歌又在旁边多嘴地说,“改编成古琴独奏曲也是可以的。”
林宝卿想得更多,也没有忘记她的一众好姐妹,“那改编成民乐合奏曲呢!”
“当然也不成问题!”秦放歌对此也是自信满满,就两个人在时候,他也不怕更肉麻一点,“全看老婆你的意思。”
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“春江潮水连海平,海上明月共潮生。”
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林宝卿在看着手稿上的音符的时候,嘴里也不自觉的轻声哼了起来,秦放歌这家伙,在旋律创作上,确实和爆发富一样,都有着极大丰富的资源,可以任由他使用。
江潮连海,月共潮生。
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秦放歌这个天才的音乐家,也在这样的基础上,用音乐,通过各种作曲手法,以及细微的变化,来谱就辉煌灿烂的音乐篇章。
前奏之后的音乐,就如同展开了一幅如诗如画的美丽画卷,月光闪耀千里,春江无处不在月明的照耀之下,明亮皎洁,又波光粼粼。
正如同古琴和箫声的互动,秦放歌在编织和声,以及织体的时候,也煞费苦心,努力营造如梦似幻的色彩。
“滟滟随波千万里,何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。”
林宝卿在读谱的时候,脑子里萦绕盘旋的,都是原来的诗句。
秦放歌所做的音乐,还加入了大量的变奏,并用卡农等形式,前后关联但又不会重复,让人只觉得一浪接一浪。这也是使得音乐形象在细节上,做得更加丰富和精彩。
林宝卿感受起来,也就更加深刻。
古琴箫声的联动,就像江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,像撒上了一层洁白的雪。
到这里的时候,就真的巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。
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三十六行诗,共分为九组,每四句一小组,一组三韵,另一组必定转用另一韵,像九首绝句。这是它整齐的一面。它的错综复杂,则体现在九个韵脚的平仄变化。开头一、三组用平韵,二、四组用仄韵,随后五六七八组皆用平韵,最后用仄韵结束,错落穿插,声调整齐而不呆板。在句式上,大量使用排比句、对偶句和流水对,起承转合皆妙,文章气韵无穷。
秦放歌在创作的时候,也深刻地把握住了其中的规律,并把这样的规律,运用到音乐的创作上来,谱写出来的音乐篇章,变化也就越多,也和诗歌一样,在规律和不规律之中,呈现出格外的美景来。
张若虚在这首诗歌中,紧扣春、江、花、月、夜的背景来写而又以月为主体。
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“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。
这其中,月的主要音乐形象,就是准备由古琴来奏出的。
月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。
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箫声虽然大部分时间都是作为背景的存在,但这背景的影响力可不小,更不能轻易忽略。
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