第七百九十四章 喜爱
随着变奏的行进,秦放歌也越发将内在的情感表达出来,第三段的三声部卡农,很多听懂了的人都会心的一笑。
他们基本都研究过这首超长的变奏曲,知道后面的卡农变奏还有更多,比如第六段变奏的二度卡农,第九段变奏的三度卡农,以及第十二段的四度卡农,容然后以这样的规律,层层推进,营造出恢弘壮阔的音乐建筑来。
加奈子的父亲李俊豪认识的日本古典音乐圈同行不少,他也有帮忙推荐几位古典钢琴演奏家。
他们在接到推荐后,第一时间就答应了下来,他明白,这也是因为秦放歌的这首变奏曲,在日本音乐圈特别受欢迎的缘故。
这场音乐会,也特别指明了,会演出这首被大家誉为神曲的超长变奏曲。
在日本生活了很多年的李俊豪,对日本人的德性算是理解得比较深刻的,所以也不明白,他们会喜欢这样变奏曲的缘故。
日本民族性格的矛盾和对立性,在世界其他地方都不多见,爱美而又黩武,尚礼但又好斗,喜新却又顽固,服从但也有桀骜不驯的一面,就像他们喜欢菊与刀一样。
这点,纵观日本长期的崇洋媚外的历史就可以得见端倪,从唐朝到宋朝从中国学习文化礼仪,到后面中原衰落之后就各种乱搞,明朝的倭寇清朝以及之后更是悍然入侵。
他们被西方国家用枪炮轰开国门之后,又展现出崇拜强者的一面来,积极学习各种文化,这其中就包括西方古典音乐。
到一战二战以及战后,日本的民族性格更是体现得淋漓尽致,得志便猖狂,然而一次次被无情的打脸。
在古典音乐方面,他们的喜爱和狂热程度,甚至远远超过很多西方国家的听众,在这样大环境下,也出了不少的古典钢琴家以及指挥家。
年轻一辈中,著名的钢琴演奏家也不少。此番也应邀前来的西村洋子,就是日本最为著名的钢琴家之一,还是女性,这更显难能可贵。
西村洋子今年五十五岁,但并没有在日本生活,长期在欧洲生活。但这并不妨碍她骨子里的日本思维。
西村洋子今天晚上听得最是认真,她一度怀疑过秦放歌。在她看来,亚洲国家中,要出音乐家之类伟大的人物,怎么着也该是日本人才对。
他们最近几代也确实出了不少极具音乐天赋的晚辈。但就她所知,想要写出秦放歌拿出来的这些作品,她所认识的那些日本作曲家都没这能力,其实也不光是日本,放眼全世界,也没有几个作曲家能创作出这样优秀的严肃音乐来。
但她心底终究还是有疑惑的。听录音什么的,肯定不如现场听演奏来得好。
秦放歌的表现也让她的那些怀疑都抛到了九霄云外,他所演奏的这些曲子,西村洋子基本都没听过,她对现存的古典音乐有深刻的了解,也和同行交流过,都说以前没有见过。
即便是哪位音乐家遗失的手稿。也不可能有这么多。而更让她觉得震惊的,秦放歌的演奏简直有着无懈可击的味道,她自己设身处地的想想,要是她在舞台上的话,也不可能表现得像他这样好。
这音色,触键。还有他所演奏出来的五彩缤纷的色彩,都不是她所能做到的。
在这一刻,西村洋子都有些后悔,她浪费了不少时间在指挥以及其他事情上,在钢琴上,她所下的功夫和花费的时间,就比年轻时候少了很多。
这其中固然有瓶颈难以突破的缘故。也有些无敌最是寂寞的意味。虽然和两三百年前的那些伟大的钢琴家兼作曲家,比如歌德,斯特朗他们有很大的差距,但放眼全世界,她的钢琴演奏水平,也算是最顶尖那批了。
秦放歌的演奏,却让她看到了另外一条路。她不知道他在钢琴的练习上究竟花费了多少功夫,但他只有这样小的年纪,就算出生到现在一直练钢琴,也没可能比她练得还多。
但现实却是,他不仅钢琴演奏得好,在作曲方面,更是前无古人后无来者,让人只能唏嘘感概。
就拿这首变奏曲来说,在西村洋子的理解中,它的内涵是如此的丰富,包含着无数的可能,既有唯美浪漫和歌颂抒情,也有冰冷残酷和灰暗绝望的一面,就像是世界的法则,构建起音乐的规律,严格的对位法,充满着秩序化和宗教感,但这一切的背后,又是特别丰饶和真挚,感性与理性共存一面。
有人评论说这首变奏曲,描绘的是人的一生经历,西村洋子觉得这样的理解简直太肤浅,里面安静祥和的情感是有的并一直贯穿变奏曲始末,但这其中所蕴涵的东西何止这些,在沉静安适的背后,同样有着火山一样的滚烫和炙热,含蓄的情感,一旦爆发起来,就更加热烈。
西村洋子也敏感的感觉到了,秦放歌在这次音乐会上的演奏速度加快了很多,这也挺明显的。
录音版的演奏速度实在太慢,一个半小时的演奏,这对观众的耐性和膀胱都是一个非常大的挑战,还半天蹦出一个音来,很多人听了之后昏昏欲睡也在情理之中。
秦放歌这次的演奏,也非常符合西村洋子的胃口,她也觉得她的猜测是正确的,这首变奏曲,确实有着无限的可能。
演奏速度稍微变化一下,就可以有完全不同的理解。而她也注意到,秦放歌在给出来的曲谱上面,演奏速度什么的,完全没有标注出来。
既可以快到如同疾风骤雨,也可以慢到如同潺潺溪流般舒缓清幽。不同的观众听来或许有不同的感受,西村洋子只觉得,秦放歌的这次演奏最是对她胃口,他这次演奏,一共用时一小时十分钟,算是中规中矩。
尽管她仍旧觉得,以秦放歌所表现出来的钢琴演奏水平,再快点也是可以的,压缩在一个小时甚至更短的时间,都不成任何问题。
不管如何,都不妨碍西村洋子对这首变奏曲的喜爱,她觉得这首音乐专门是为她们民族所做的,只是她还没有韩国人那么厚脸皮,也就在心里想想而已。
未完待续。本书来自品&书#网:bookht2121968indexht...
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他们基本都研究过这首超长的变奏曲,知道后面的卡农变奏还有更多,比如第六段变奏的二度卡农,第九段变奏的三度卡农,以及第十二段的四度卡农,容然后以这样的规律,层层推进,营造出恢弘壮阔的音乐建筑来。
加奈子的父亲李俊豪认识的日本古典音乐圈同行不少,他也有帮忙推荐几位古典钢琴演奏家。
他们在接到推荐后,第一时间就答应了下来,他明白,这也是因为秦放歌的这首变奏曲,在日本音乐圈特别受欢迎的缘故。
这场音乐会,也特别指明了,会演出这首被大家誉为神曲的超长变奏曲。
在日本生活了很多年的李俊豪,对日本人的德性算是理解得比较深刻的,所以也不明白,他们会喜欢这样变奏曲的缘故。
日本民族性格的矛盾和对立性,在世界其他地方都不多见,爱美而又黩武,尚礼但又好斗,喜新却又顽固,服从但也有桀骜不驯的一面,就像他们喜欢菊与刀一样。
这点,纵观日本长期的崇洋媚外的历史就可以得见端倪,从唐朝到宋朝从中国学习文化礼仪,到后面中原衰落之后就各种乱搞,明朝的倭寇清朝以及之后更是悍然入侵。
他们被西方国家用枪炮轰开国门之后,又展现出崇拜强者的一面来,积极学习各种文化,这其中就包括西方古典音乐。
到一战二战以及战后,日本的民族性格更是体现得淋漓尽致,得志便猖狂,然而一次次被无情的打脸。
在古典音乐方面,他们的喜爱和狂热程度,甚至远远超过很多西方国家的听众,在这样大环境下,也出了不少的古典钢琴家以及指挥家。
年轻一辈中,著名的钢琴演奏家也不少。此番也应邀前来的西村洋子,就是日本最为著名的钢琴家之一,还是女性,这更显难能可贵。
西村洋子今年五十五岁,但并没有在日本生活,长期在欧洲生活。但这并不妨碍她骨子里的日本思维。
西村洋子今天晚上听得最是认真,她一度怀疑过秦放歌。在她看来,亚洲国家中,要出音乐家之类伟大的人物,怎么着也该是日本人才对。
他们最近几代也确实出了不少极具音乐天赋的晚辈。但就她所知,想要写出秦放歌拿出来的这些作品,她所认识的那些日本作曲家都没这能力,其实也不光是日本,放眼全世界,也没有几个作曲家能创作出这样优秀的严肃音乐来。
但她心底终究还是有疑惑的。听录音什么的,肯定不如现场听演奏来得好。
秦放歌的表现也让她的那些怀疑都抛到了九霄云外,他所演奏的这些曲子,西村洋子基本都没听过,她对现存的古典音乐有深刻的了解,也和同行交流过,都说以前没有见过。
即便是哪位音乐家遗失的手稿。也不可能有这么多。而更让她觉得震惊的,秦放歌的演奏简直有着无懈可击的味道,她自己设身处地的想想,要是她在舞台上的话,也不可能表现得像他这样好。
这音色,触键。还有他所演奏出来的五彩缤纷的色彩,都不是她所能做到的。
在这一刻,西村洋子都有些后悔,她浪费了不少时间在指挥以及其他事情上,在钢琴上,她所下的功夫和花费的时间,就比年轻时候少了很多。
这其中固然有瓶颈难以突破的缘故。也有些无敌最是寂寞的意味。虽然和两三百年前的那些伟大的钢琴家兼作曲家,比如歌德,斯特朗他们有很大的差距,但放眼全世界,她的钢琴演奏水平,也算是最顶尖那批了。
秦放歌的演奏,却让她看到了另外一条路。她不知道他在钢琴的练习上究竟花费了多少功夫,但他只有这样小的年纪,就算出生到现在一直练钢琴,也没可能比她练得还多。
但现实却是,他不仅钢琴演奏得好,在作曲方面,更是前无古人后无来者,让人只能唏嘘感概。
就拿这首变奏曲来说,在西村洋子的理解中,它的内涵是如此的丰富,包含着无数的可能,既有唯美浪漫和歌颂抒情,也有冰冷残酷和灰暗绝望的一面,就像是世界的法则,构建起音乐的规律,严格的对位法,充满着秩序化和宗教感,但这一切的背后,又是特别丰饶和真挚,感性与理性共存一面。
有人评论说这首变奏曲,描绘的是人的一生经历,西村洋子觉得这样的理解简直太肤浅,里面安静祥和的情感是有的并一直贯穿变奏曲始末,但这其中所蕴涵的东西何止这些,在沉静安适的背后,同样有着火山一样的滚烫和炙热,含蓄的情感,一旦爆发起来,就更加热烈。
西村洋子也敏感的感觉到了,秦放歌在这次音乐会上的演奏速度加快了很多,这也挺明显的。
录音版的演奏速度实在太慢,一个半小时的演奏,这对观众的耐性和膀胱都是一个非常大的挑战,还半天蹦出一个音来,很多人听了之后昏昏欲睡也在情理之中。
秦放歌这次的演奏,也非常符合西村洋子的胃口,她也觉得她的猜测是正确的,这首变奏曲,确实有着无限的可能。
演奏速度稍微变化一下,就可以有完全不同的理解。而她也注意到,秦放歌在给出来的曲谱上面,演奏速度什么的,完全没有标注出来。
既可以快到如同疾风骤雨,也可以慢到如同潺潺溪流般舒缓清幽。不同的观众听来或许有不同的感受,西村洋子只觉得,秦放歌的这次演奏最是对她胃口,他这次演奏,一共用时一小时十分钟,算是中规中矩。
尽管她仍旧觉得,以秦放歌所表现出来的钢琴演奏水平,再快点也是可以的,压缩在一个小时甚至更短的时间,都不成任何问题。
不管如何,都不妨碍西村洋子对这首变奏曲的喜爱,她觉得这首音乐专门是为她们民族所做的,只是她还没有韩国人那么厚脸皮,也就在心里想想而已。
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