第二百四十九章 这样剪辑也行?
太阳升起之前,航母甲板昏暗的背景下,几道白色蒸汽飘过,一架F-14A的头部,从画面左方慢慢划进了监视器。
“壮志凌云”主题曲的音乐在音轨上慢慢响起,钟声开始在背景里敲响。
“啪”,罗纳德按下了暂停按钮,“正好还是这格,我看这一刀就剪在这里。”
克里斯和比利看了一眼罗纳德,他俩在这一段时间的剪辑中,早就对罗纳德每次都能停在一帧上的绝招见怪不怪了。
他们在剪辑前几天的时候,见识到了这一招,马上知道罗纳德在剪辑上也是行家,再也不敢倚仗剪辑的技术摆什么老资格。看到罗纳德下了剪辑的指令,一个去剪辑机上标记,另一个去搬接下来要接上的的胶片卷。
“当……当……当……”,主题曲开场的钟声接连响起,主音吉他的声音切入,再次重复了钢琴一开始浅吟低唱的旋律。
画面上好几个海军的甲板士官,在越来越亮的朝阳,和弥漫茫茫的白色蒸汽中,开始忙碌。第二架战斗机的机鼻也开始从画面左下方切入。
“啪!”,罗纳德又按下了暂停,“这一帧就剪在这里。”
钢琴和主音吉他,把主旋律重复的更加激动人心。好像醒过来的甲板人员,和两架战斗机,也正好切合了旋律的加强,慢慢呈现在监视器的左边。
克里斯和比利两个人都觉得很有意思,这是真正的按照剪辑MV的办法来剪辑电影。
并不是用影像来叙事,而是用影像随着旋律起舞。画面的每一个剪辑口,都对应着旋律的断句所在。三到五秒钟的一句旋律,就来一刀剪辑。
主题曲的旋律昂扬向上,也非常贴合朝阳升起,军人从静止到开始忙碌的那一段影像。
这种短镜头,高频率的剪辑方法,对导演的要求很高。原来好莱坞的经典工法,一般都要用一个主镜头,拍下整个场景里的人物和环境,先把故事发生的地点,人物,时间,和几个角色之间的逻辑关系先交代给观众。
然后再用中景过肩镜头交代角色对话,最后用近景和特写,给出听到其他角色说话以后的反应。
而罗纳德的剪辑完全抛弃了好莱坞经典工法。观众从头开始,先被近景的钢铁巨兽航母,和非常优美的钢铁雄鹰们的美丽打动。
然后在慢慢亮起来的蒸汽里,若隐若现地出现航母甲板上的士官们。这完全就是MV的剪辑方法,揉合了髪国新浪潮的跳切,中间很多地方要观众用想象力把他们连接起来。
克里斯和比利两人又开始小声的聊起来,碰到这种全新的电影剪辑方法,他俩有点不敢相信。MV是三五分钟的长度,而且观众主要听的是歌曲的情绪。影院上映的电影,也用这种意识流的剪法,可行吗?
罗纳德早就知道他两在讨论自己的剪辑,“不用怀疑,现在的观众,早就被新浪潮的剪辑方法熏陶了很多年了。我现在只是把好莱坞过去十几年,零散地放在电影各处的剪辑方法,统一在全片使用,观众完全不会找不到我们的故事的。”
“但为什么我们自己想模仿你的剪法的时候,却总是丢失了节奏呢?”克里斯和比利两人虚心请教,两人在罗纳德休息的时候,也尝试过自己找剪辑点,但是总没有罗纳德剪的地方自然流畅。
“我的老师沃尔特·默奇教过我,剪辑就是在预判观众思绪的转移方向,然后在他们到达之前一点时间,提前出现在那个地方。”
“哦”,克里斯和比利恍然大悟,他们确实少了这点预判的能力。
“嘿嘿嘿……”罗纳德在心里暗笑,这样理论性的说法,肯定可以让剪辑师觉得自己很厉害,其实,自己只不过拍摄和剪辑过很多广告和MV罢了。
十几秒的广告,几分钟的MV,在时间上的约束,要比电影限制多的多。
罗纳德在拍摄那些的时候,对怎样在有限的时间里,用快速镜头和剪辑,拼凑上观众的思路,比好莱坞的从业者们,多的就是这种反复的训练。
什么时候可以把镜头跳切,让观众自己填补中间的空缺。什么时候要舒缓地铺垫,让观众逐渐了解整个故事,是他从拍摄的广告和MV中学到的。
直接把成品拿出来,而跳过中间的训练环节。这就像魔术师直接从帽子里变出兔子一样,着实让两位剪辑师吃惊不小。
“把那盘‘危险地带’的录音带拿来装上。”
罗纳德抱着头,指挥剪辑师动手。
这首开场的插曲“危险地带(Danger
Zone)”,找了几个歌手演唱,都不太理想。成名的摇滚歌手,更在乎的是自己的音乐风格,可能像当年照辛迪·劳帕那样刚出道的歌手演唱插曲,才能完全按照电影人的想法来演绎。
所以罗纳德和两位制片人商量,给了参加了“天下一家”合唱的过气歌手,也是有自知之明,写了那场沙滩排球戏插曲的肯尼·洛金斯一个机会。
果然,为了重新回到大众流行的聚光灯下,肯尼·洛金斯非常配合,不顾嗓子的辛苦,把这首插曲唱的非常有驾驶战斗机出击的紧张感。
本来没报什么希望的洛金斯,意外的捞到一个演唱主要插曲的机会。
“就在这里转换歌曲”,罗纳德指挥两个剪辑师,在企业号甲板上的F-14A两个发动机的尾喷管,依次发出橘红色的火焰的时候,来转换两首插曲。
把主题曲那种晨钟渐渐敲醒观众的节奏,转换成“危险地带”那种激昂向上,马上就要捕食猎物的节奏。
弹射器把粗壮的战斗机前起落架弹了出去,甲板士官们的动作节奏陡然加快。
“启动你的引擎,
听着她的咆哮声。
金属在紧张的状态下,
乞求你去触摸。
我们前往危险区域……”
肯尼·洛金斯的沙哑嗓音响起……
罗纳德带着索尼的监听耳机,蹲在了地上。
他的双眼紧紧盯着剪辑桌上的自己叠的两个纸片小人,他们和监视器的大小比例,正好是一男一女两个成年人,坐在大银幕前面的比例。
的长宽比,比罗纳德以前导演的电影要宽得多。
主题曲下的F-14战斗机,尾焰喷出的火光,只能烧到屏幕的一半多,银幕的左半部分,还有小半空间,来表现航母的蒸汽弹射,和甲板士官们的动作。
飞机从甲板上拔地而起,长长的尾焰,只覆盖了罗纳德想象的银幕的一半,还有一半是留白的空间。
“很好,接下来剪辑的节奏要加快。”罗纳德坐回了座位上。
“危险地带”这首插曲的节奏本来就要更快一些,罗纳德加了很多在企业号航母上抓拍的镜头。
甲板士官们在一起讨论,搬运拦阻索,作出允许起飞的姿势,然后是起飞以后开心的扭动的舞蹈动作。
罗纳德特别喜欢这段舞蹈,这是航母士官那天偶然自己心里高兴,跳起来被抓拍到的。罗纳德把他切成两段,然后反复的使用。
一两秒钟,镜头就切换一次。
甲板上的镜头不太够用,很多地方罗纳德都把素材重复使用。最后在歌曲结尾的地方,罗纳德加上了两个三秒钟的镜头。
一个是“笨蛋Bozo”事后在圣地亚哥海军基地补拍的起飞主观镜头。他飞离了停靠的航母甲板,然后凭借高超的飞行技术,一个横滚三百六十度。
主观镜头向后面拍过去,好像航母和所在的海面,和天空掉了一个头,换到了天上,而天空换到了海面所在的位置。稍一停留又翻了回来。
第二个镜头是航母上飞机降落的镜头。
一架F-14A在夕阳里从空中降落到航母甲板,然后被拦阻索拦住停下的镜头。
这也是“笨蛋Bozo”在圣地亚哥补拍的。
航母飞行员的技术水准也有高低,F-14A作出这么标准的横滚并不容易,降落的时候干脆利落地一次性平稳着舰,也要反复地锤炼。
“笨蛋”确实是海军航空兵的精英水准。
每天的剪辑都在继续进行,罗纳德的速度很快。
方·基默因为在拍摄的时候种种的不配合,在曼库索为难剧组的时候在,也站到了CEO那一边。
他的镜头,有意无意地被罗纳德删减了不少,反正这些耍帅的镜头,少一个也不影响剧情的进行。
汤姆·克鲁斯需要的并不是一个传统意义上的反派,而是衬托他英明神武的竞争者。而汤姆·克鲁斯,是一直站在罗纳德这边,共同面对各种困难的。
他一直陪着罗纳德拍完了地面驾驶舱的各种特效镜头,然后再去马丁·斯科塞斯的新剧组报道,和偶像保罗·纽曼拍对手戏去了。
这样一正一反,汤姆·克鲁斯和凯利·麦吉利斯的浪漫戏份,被多保留了不少。
反正两人拍摄的跑车和摩托车的追逐镜头,因为克鲁斯本人差点出事故,充满了情绪张力。罗纳德怎么使用也不过分。
“非常好啊,我虽然知道用MV的快速剪辑,会有这种挑动观众情绪上下起伏的效果,也没料到能这么好。我看了以后,好像肾上腺素都加速分泌了百分之两百。”
制片人唐·辛普森来欣赏了罗纳德剪好的工作样片,他非常赞赏。这快速节奏和他心目中的完美高概念电影非常合拍。
“那首‘带走我的呼吸(Take
Breath
Away),你录好了吗?”罗纳德不踩他的马屁,伸手问他要最重要的一首插曲。这是男女主人公定情的时候用的。
“我拿不定主意,现在有两个版本,你来一起听听。”唐·辛普森把两盘母带放在了桌子上。
罗纳德插入了录音机,戴上耳机开始听起来。
“这是高个子版,还有那首是矮个子版。”布鲁克海默给罗纳德解释,“我们觉得各有优点,你来决定吧,哪首更适合配合影像。”
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“壮志凌云”主题曲的音乐在音轨上慢慢响起,钟声开始在背景里敲响。
“啪”,罗纳德按下了暂停按钮,“正好还是这格,我看这一刀就剪在这里。”
克里斯和比利看了一眼罗纳德,他俩在这一段时间的剪辑中,早就对罗纳德每次都能停在一帧上的绝招见怪不怪了。
他们在剪辑前几天的时候,见识到了这一招,马上知道罗纳德在剪辑上也是行家,再也不敢倚仗剪辑的技术摆什么老资格。看到罗纳德下了剪辑的指令,一个去剪辑机上标记,另一个去搬接下来要接上的的胶片卷。
“当……当……当……”,主题曲开场的钟声接连响起,主音吉他的声音切入,再次重复了钢琴一开始浅吟低唱的旋律。
画面上好几个海军的甲板士官,在越来越亮的朝阳,和弥漫茫茫的白色蒸汽中,开始忙碌。第二架战斗机的机鼻也开始从画面左下方切入。
“啪!”,罗纳德又按下了暂停,“这一帧就剪在这里。”
钢琴和主音吉他,把主旋律重复的更加激动人心。好像醒过来的甲板人员,和两架战斗机,也正好切合了旋律的加强,慢慢呈现在监视器的左边。
克里斯和比利两个人都觉得很有意思,这是真正的按照剪辑MV的办法来剪辑电影。
并不是用影像来叙事,而是用影像随着旋律起舞。画面的每一个剪辑口,都对应着旋律的断句所在。三到五秒钟的一句旋律,就来一刀剪辑。
主题曲的旋律昂扬向上,也非常贴合朝阳升起,军人从静止到开始忙碌的那一段影像。
这种短镜头,高频率的剪辑方法,对导演的要求很高。原来好莱坞的经典工法,一般都要用一个主镜头,拍下整个场景里的人物和环境,先把故事发生的地点,人物,时间,和几个角色之间的逻辑关系先交代给观众。
然后再用中景过肩镜头交代角色对话,最后用近景和特写,给出听到其他角色说话以后的反应。
而罗纳德的剪辑完全抛弃了好莱坞经典工法。观众从头开始,先被近景的钢铁巨兽航母,和非常优美的钢铁雄鹰们的美丽打动。
然后在慢慢亮起来的蒸汽里,若隐若现地出现航母甲板上的士官们。这完全就是MV的剪辑方法,揉合了髪国新浪潮的跳切,中间很多地方要观众用想象力把他们连接起来。
克里斯和比利两人又开始小声的聊起来,碰到这种全新的电影剪辑方法,他俩有点不敢相信。MV是三五分钟的长度,而且观众主要听的是歌曲的情绪。影院上映的电影,也用这种意识流的剪法,可行吗?
罗纳德早就知道他两在讨论自己的剪辑,“不用怀疑,现在的观众,早就被新浪潮的剪辑方法熏陶了很多年了。我现在只是把好莱坞过去十几年,零散地放在电影各处的剪辑方法,统一在全片使用,观众完全不会找不到我们的故事的。”
“但为什么我们自己想模仿你的剪法的时候,却总是丢失了节奏呢?”克里斯和比利两人虚心请教,两人在罗纳德休息的时候,也尝试过自己找剪辑点,但是总没有罗纳德剪的地方自然流畅。
“我的老师沃尔特·默奇教过我,剪辑就是在预判观众思绪的转移方向,然后在他们到达之前一点时间,提前出现在那个地方。”
“哦”,克里斯和比利恍然大悟,他们确实少了这点预判的能力。
“嘿嘿嘿……”罗纳德在心里暗笑,这样理论性的说法,肯定可以让剪辑师觉得自己很厉害,其实,自己只不过拍摄和剪辑过很多广告和MV罢了。
十几秒的广告,几分钟的MV,在时间上的约束,要比电影限制多的多。
罗纳德在拍摄那些的时候,对怎样在有限的时间里,用快速镜头和剪辑,拼凑上观众的思路,比好莱坞的从业者们,多的就是这种反复的训练。
什么时候可以把镜头跳切,让观众自己填补中间的空缺。什么时候要舒缓地铺垫,让观众逐渐了解整个故事,是他从拍摄的广告和MV中学到的。
直接把成品拿出来,而跳过中间的训练环节。这就像魔术师直接从帽子里变出兔子一样,着实让两位剪辑师吃惊不小。
“把那盘‘危险地带’的录音带拿来装上。”
罗纳德抱着头,指挥剪辑师动手。
这首开场的插曲“危险地带(Danger
Zone)”,找了几个歌手演唱,都不太理想。成名的摇滚歌手,更在乎的是自己的音乐风格,可能像当年照辛迪·劳帕那样刚出道的歌手演唱插曲,才能完全按照电影人的想法来演绎。
所以罗纳德和两位制片人商量,给了参加了“天下一家”合唱的过气歌手,也是有自知之明,写了那场沙滩排球戏插曲的肯尼·洛金斯一个机会。
果然,为了重新回到大众流行的聚光灯下,肯尼·洛金斯非常配合,不顾嗓子的辛苦,把这首插曲唱的非常有驾驶战斗机出击的紧张感。
本来没报什么希望的洛金斯,意外的捞到一个演唱主要插曲的机会。
“就在这里转换歌曲”,罗纳德指挥两个剪辑师,在企业号甲板上的F-14A两个发动机的尾喷管,依次发出橘红色的火焰的时候,来转换两首插曲。
把主题曲那种晨钟渐渐敲醒观众的节奏,转换成“危险地带”那种激昂向上,马上就要捕食猎物的节奏。
弹射器把粗壮的战斗机前起落架弹了出去,甲板士官们的动作节奏陡然加快。
“启动你的引擎,
听着她的咆哮声。
金属在紧张的状态下,
乞求你去触摸。
我们前往危险区域……”
肯尼·洛金斯的沙哑嗓音响起……
罗纳德带着索尼的监听耳机,蹲在了地上。
他的双眼紧紧盯着剪辑桌上的自己叠的两个纸片小人,他们和监视器的大小比例,正好是一男一女两个成年人,坐在大银幕前面的比例。
的长宽比,比罗纳德以前导演的电影要宽得多。
主题曲下的F-14战斗机,尾焰喷出的火光,只能烧到屏幕的一半多,银幕的左半部分,还有小半空间,来表现航母的蒸汽弹射,和甲板士官们的动作。
飞机从甲板上拔地而起,长长的尾焰,只覆盖了罗纳德想象的银幕的一半,还有一半是留白的空间。
“很好,接下来剪辑的节奏要加快。”罗纳德坐回了座位上。
“危险地带”这首插曲的节奏本来就要更快一些,罗纳德加了很多在企业号航母上抓拍的镜头。
甲板士官们在一起讨论,搬运拦阻索,作出允许起飞的姿势,然后是起飞以后开心的扭动的舞蹈动作。
罗纳德特别喜欢这段舞蹈,这是航母士官那天偶然自己心里高兴,跳起来被抓拍到的。罗纳德把他切成两段,然后反复的使用。
一两秒钟,镜头就切换一次。
甲板上的镜头不太够用,很多地方罗纳德都把素材重复使用。最后在歌曲结尾的地方,罗纳德加上了两个三秒钟的镜头。
一个是“笨蛋Bozo”事后在圣地亚哥海军基地补拍的起飞主观镜头。他飞离了停靠的航母甲板,然后凭借高超的飞行技术,一个横滚三百六十度。
主观镜头向后面拍过去,好像航母和所在的海面,和天空掉了一个头,换到了天上,而天空换到了海面所在的位置。稍一停留又翻了回来。
第二个镜头是航母上飞机降落的镜头。
一架F-14A在夕阳里从空中降落到航母甲板,然后被拦阻索拦住停下的镜头。
这也是“笨蛋Bozo”在圣地亚哥补拍的。
航母飞行员的技术水准也有高低,F-14A作出这么标准的横滚并不容易,降落的时候干脆利落地一次性平稳着舰,也要反复地锤炼。
“笨蛋”确实是海军航空兵的精英水准。
每天的剪辑都在继续进行,罗纳德的速度很快。
方·基默因为在拍摄的时候种种的不配合,在曼库索为难剧组的时候在,也站到了CEO那一边。
他的镜头,有意无意地被罗纳德删减了不少,反正这些耍帅的镜头,少一个也不影响剧情的进行。
汤姆·克鲁斯需要的并不是一个传统意义上的反派,而是衬托他英明神武的竞争者。而汤姆·克鲁斯,是一直站在罗纳德这边,共同面对各种困难的。
他一直陪着罗纳德拍完了地面驾驶舱的各种特效镜头,然后再去马丁·斯科塞斯的新剧组报道,和偶像保罗·纽曼拍对手戏去了。
这样一正一反,汤姆·克鲁斯和凯利·麦吉利斯的浪漫戏份,被多保留了不少。
反正两人拍摄的跑车和摩托车的追逐镜头,因为克鲁斯本人差点出事故,充满了情绪张力。罗纳德怎么使用也不过分。
“非常好啊,我虽然知道用MV的快速剪辑,会有这种挑动观众情绪上下起伏的效果,也没料到能这么好。我看了以后,好像肾上腺素都加速分泌了百分之两百。”
制片人唐·辛普森来欣赏了罗纳德剪好的工作样片,他非常赞赏。这快速节奏和他心目中的完美高概念电影非常合拍。
“那首‘带走我的呼吸(Take
Breath
Away),你录好了吗?”罗纳德不踩他的马屁,伸手问他要最重要的一首插曲。这是男女主人公定情的时候用的。
“我拿不定主意,现在有两个版本,你来一起听听。”唐·辛普森把两盘母带放在了桌子上。
罗纳德插入了录音机,戴上耳机开始听起来。
“这是高个子版,还有那首是矮个子版。”布鲁克海默给罗纳德解释,“我们觉得各有优点,你来决定吧,哪首更适合配合影像。”
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